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显然,正在度假的蓝礼,有意识地远离屏幕、远离镜头、远离剧本和电影,真正地让自己完全放松下来。

事实上,“龙虾”的点映也稍显低调。

上一世,“龙虾”在戛纳电影节登陆之后,却没有能够找到愿意接受的发行商,兜兜转转了一年时间才在北美上映,于是错过了2015年的颁奖季,推迟到2016年的颁奖季登场——而“龙虾”上一世也在戛纳得奖了,却依旧面临如此局面。

这也直接证明了蓝礼与蒂耶里的谈话核心观点:冷门艺术电影真的缺少市场支持,创作者的生存空间也越来越小;同时,那些真正喜欢电影的资深电影爱好者们又错过了这些优秀冷门电影,也是遗憾。

在线流媒体提供了如此平台,对于创作者和爱好者来说,这是双赢;同时,堂吉诃德频道也能够盈利的话,那就是三方全胜,最终又能够反馈到艺术电影的创作氛围之上,为戛纳电影节等等培养土壤。

更何况,“龙虾”并不是“地心引力”那种必须在院线观看才能够感受到效果的作品——

当然,对于电影院来说,这显然是一个噩耗,因为这意味着电影放映平台拥有更多选择,流媒体就是直接和他们抢饭碗,虽然说“龙虾”找不到发行商,也就是院线自己放弃的作品,但他们放弃是一回事,别人抢走又是另外一回事,院线联盟是绝对不可能让流媒体轻松的,接下来必然还有一番争斗。

但那都是后话了。

这一世,“龙虾”挂着蓝礼的名号,依旧由西西弗斯影业和索尼经典联手发行——在堂吉诃德频道正式建立起来之前,双方合作协议仍然有效;而在这之后,安德烈正在评估市场,寻求西西弗斯影业建立自己发行渠道的可能。

霍尔风投的快速壮大,则给予安德烈更多信心。

得益于蓝礼的存在,“龙虾”的北美发行并没有遇到太多困难,索尼经典按部就班地安排艺术院线点映。

不过,剑走偏锋的“龙虾”与“爆裂鼓手”、“醉乡民谣”等等相比较,话题讨论热度还是稍稍逊色些许——

无论是乌托邦还是反乌托邦,此类题材作品在欧洲总是能够找到更多共鸣与讨论,相较北美而言的话。

索尼经典在安排点映计划的时候,也考虑到了这一点,即使是蓝礼的作品,他们也没有冒失地快速扩映,而是对标“爱疯了”,期待这部作品能够在小众爱好者之中引发更加深入的探讨,而不是全面推广。

如此针对性的计划,就是准备在口碑层面做文章,期待着电影能够依靠口碑以及蓝礼的号召力在颁奖季杀出一条血路,否则,此类黑色电影想要在颁奖季赢得更多瞩目,非常困难,来自希腊的欧格斯-兰斯莫斯也不是北美本土宠儿科恩兄弟。

索尼经典依旧期待着“龙虾”能够在奥斯卡之上有所斩获。

十一月十三日,“龙虾”正式在全美一间院线低调点映,只有纽约区区一间——作为堂吉诃德的北美重要大本营,蓝礼的号召力绝对无人能敌,但“龙虾”的点映单馆票房爆发力还是略逊一筹,没有能够再次创造历史。

最终,单馆票房十五万美元!

等等,如此数字居然还被称为是“略逊一筹”?

当然,相较于“爆裂鼓手”去年单馆二十五万美元的疯狂数字,w.ukansh.o 这确实是低了一个档次;相较于“醉乡民谣”前年单馆二十万美元的强劲数字,这确实是稍稍回落了些许,但如此数字距离低调相去甚远。

十五万美元的单馆票房,不仅是2015年目前为止的最高数字,轻松超过“史蒂夫-乔布斯”和“大空头”两部作品;而且在影史单馆票房榜单之上,也依旧能够跻身前二十名,高居第十四名,再次创造佳绩。

截止到2015年,北美影史单馆票房排行榜的前二十名榜单之中,蓝礼一个人就独自占据了四个席位。

“龙虾”的单馆数据,绝对不能说“失望”,依旧是北美市场当之无愧的头把交椅,整个颁奖季之中最受瞩目也最受期待的作品之一,即使是后来年末登场的“荒野猎人”,积攒了足足一年的期待,也没有能够完成反超,最终,“龙虾”就是2015年的点映单馆票房冠军,连续第三年为蓝礼把持着如此头衔——

对于艺术电影爱好者来说,“蓝礼-霍尔”的影响力已经深深形成烙印,尤其是在纽约大本营,无人能够超越,这似乎已经形成了一个条件反射,就如同苹果、索尼的品牌效应一般,真正制造出一股狂热。

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