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从点映期间的骇人听闻到公映期间的全面爆发,“醉乡民谣”做出了一条所有艺术电影都梦寐以求的票房曲线,最终北美票房磨磨蹭蹭、磨磨蹭蹭地挪过了两亿门槛——索尼经典在奥斯卡颁奖典礼落幕之后还重新加馆扩映,就是为了冲击两亿,不仅仅是为了记录,更多还是为了账面之上看起来更加喜庆。
两亿零七十万美元。
真正地磨蹭过了两亿门槛,这就是“醉乡民谣”的北美总票房,成为了蓝礼职业生涯第四部票房突破两亿的作品!
不知不觉中,记录就这样诞生了!比起“地心引力”来说,“醉乡民谣”才是更加匪夷所思的一个案例。
细细研究,作品本身质量过硬、卡司阵容星光闪耀等等原因之外,索尼经典的发行策略还是具有参考研究价值的,不仅仅是点映曲线,还有戛纳之后的电影节选择,这些附加因素都为后续创造奇迹奠定了基础。
难以想象,北美两亿居然就这样诞生了,太过意外也太过彪悍,反而有些空落落的虚无感,真实感始终不踏实。
但,这不是全部。
之前,“醉乡民谣”在戛纳首映的时候,欧洲主流媒体就是一片狂热追捧,显然,这部作品在欧洲的市场潜力比北美更加广阔也更加深厚,也许无法如同北美一般创造票房奇迹,但艺术院线的稳步增长还是值得期待。
更何况,科恩兄弟与蓝礼的名号在欧洲也是畅通的。
不过,索尼经典把所有精力都集中在了北美颁奖季之上,他们需要化腐朽为神奇才能够杀出一条血路;于是,“醉乡民谣”的海外发行权全部都是以打包的形势,转让给各个国家地区当地的发行商,后续的上映档期安排也就显得参差不齐一些。
尽管如此,“醉乡民谣”依旧在全球范围内的二十九个国家地区正式上映,对于艺术电影来说着实难得。
如同预料,“醉乡民谣”的海外票房最出色的是英国、法国和德国,另外澳大利亚和新西兰的票房也交出了不俗答卷;但相对而言,南美洲的票房就有些水土不服了——民谣在那里完全行不通,即使是蓝礼也不行,同样,亚洲票房也只能说是中规中矩,缺少了惊喜。
英国票房一千六百万。
法国票房一千三百万。
德国票房八百万。
这就是“醉乡民谣”的海外票房三大票仓了。
如果和商业电影比较起来,那自然是没有可比性,不要说和“地心引力”的奇迹表现相媲美了,即使是与“醉乡民谣”自己比较,也远远不如北美的爆炸性反应;但如果和艺术电影横向比较,如此数据却堪称顶尖之中的顶尖,绝对称得上是年度现象级作品。
究其原因,主要还是因为欧洲艺术电影的票房市场已经相对稳定,喜欢的观众自然愿意走进电影院,而不敢兴趣的观众也不会贸然跟风,这一点与北美市场形成了巨大的落差,所以艺术电影的票房数据也没有出现火箭式的爆发曲线。
最终,“醉乡民谣”在海外斩获了七千万美元票房!远远超出预期!
如此票房结果也从侧面证明了,艺术电影本身就是客观存在票房市场的,但到底应该如何发行运营,又应该如何吸引观众,却是一门学问,最简单粗暴的就是邀请蓝礼这样具有强大号召力的演员领衔——但全世界范围之内,蓝礼也只有一个;而更加有效的办法就是从发行策略入手,w.kash.更加适应市场取向,也更加适应当代变化。
另外,“醉乡民谣”关注在格林威治村的民谣,这是典型具有美国文化气质的作品,一定程度上也影响了海外票房——看看南美洲和亚洲票房就知道了,这是即使是强大明星阵容坐镇也无法弥补的短板,只能等待着后续在录像带市场挖掘更多潜力了。
但整体来说,艺术电影的发行策略应该如何,这就是整个产业需要研究的课题了。
至于“醉乡民谣”?
以一千一百万美元的制作成本,还有不到四百万美元的发行成本,在全球范围内席卷了两亿七千万美元之后,就这样笑忘于江湖!
只有很少很少人能够注意到,这是科恩兄弟职业生涯票房表现最出色的一部作品,甚至超过了奥斯卡提名作品“大地惊雷”,而当初这部作品却找不到愿意投资的公司,即使是以科恩兄弟的名号作保障也花费了好一番功夫。
现在,又有哪一位前期开发经理能够确信下一部“醉乡民谣”不是在自己的邮箱里躺着呢?
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