第227章 允熙的表演分别

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允儿不满的说道：“我们俩又不会一直拍戏这么忙，总会有空闲的时候。约个会都找不到地方还要偷偷摸摸的。要是有个我们俩自己的地方就好了。”

熙延听允儿这么说，心里吓了一跳，心想允儿难道猜出来我要送她什么礼物了？嘴里却说道：“总会有办法的，其实就在宿舍也不错啊。反正姐妹们行程都忙。”

熙延和允儿聊了一会儿，允儿需要去接着拍戏了，熙延也没有离开，而是留下来，就在旁边看着允儿的拍摄。

看了一会儿熙延就发现帕尼欧尼和孝渊欧尼所说的似乎还真不是夸张。允儿的表演看起来还真有些吃力的样子。不时的ng。

好在这部电视剧的导演柳政俊不像允儿之前的那部《你是我的命运》的导演金明旭那样ng多了就破口大骂。

不过和权相宇这样的已经成名的大前辈演对手戏看得出来允儿压力还是不小的。有些时候ng也是因为允儿的状态调整不好，有些紧张的缘故。

熙延看着允儿的表演，也没有什么办法，熙延和允儿的表演路数完全不是一回事，熙延自己也只是小时候接触过一些表演方法的学习，没有什么系统的成体系的知识框架。熙延之所以能够现在就以演技震惊很多人。完全是因为熙延选择了对路的表演方法加上那奇特恐怖的天赋所致。

电影虽然诞生一百多年了，但是电影表演还是一个相对年轻的艺术门类。至今没有形成什么权威的表演体系分类。因为电影缘起于西方，所以电影表演也同样深受西方的古典舞台表演艺术的影响。现在公认的电影表演体系基本脱胎于西方的两个舞台表演体系，即斯坦尼斯拉夫斯基体系和布莱希特体系。

前者要求演员深入角色，让现实中的自己和舞台的角色保持一致。简单的说就是要演员带入角色，把自己就当成是剧中人物。因为电影的表演是脱离于观众的，除了摄像机没有人提醒这是表演，所以很多阅历不足但是天赋绝佳的年轻人，使用这种表演方法表现出来的演技都十分的惊人。熙延就是因为拥有可以完全忘却自己，百分之百进入剧中人物的天赋，所以看熙延的表演，很多时候都会觉得那不是表演，就是剧中人物的真实表现，.ｕkｓhｕ.c熙延已经把剧中人物演绎的和真实人物没有什么区别了，所以熙延的演技才会震惊那么多人。

后者则是完全不同，要求演员始终保持自我的清醒意识，和需要表演的角色时刻保持分离，站在高于表演角色的角度，以自己的经验和理解去驾驭剧中人物，即使表演的时候，也能很容易的分清楚什么是自己，什么是角色。允儿用的就是这种方法。这种方法需要很多的生活阅历和很深的表演功底，允儿虽然足够的努力，但是这两方面都还有很多的不足，所以表演起来显得吃力也不奇怪了。不过这种表演方法的好处就在于完全不用担心会受到剧中人物的影响，有出不了戏的问题。

熙延能看到允儿的不足，但是完全没办法帮到允儿，说到关于表演的理论和认识，熙延还不如允儿呢。好在熙延来看允儿之后发现虽然允儿表演起来确实吃力，但是并没有因此丧失信心，也没有什么急躁，忧心的负面情绪，允儿自己调整的很好，也能很从容的面对自己的不足。熙延虽然相信允儿，但是不亲眼看看总是有些担心，现在到了允儿的片场亲眼看见了，也就放下心来，不再把允儿表演吃力这件事当做一个问题对待了。熙延坚信允儿只要按照这条路走下去，有着这样的心态，随着阅历的增加和表演经验的增多，总有演技大成的一天。(未完待续。。)