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高笑相声团那边的前段交流也做的差不多了,接下来就要轮到向文社了,在向文社这边说完相声之后,他们也就该回台湾了。
曲协那边也有问何向东看看是不是能做一场商演,热闹热闹,也给台湾同胞留下个深刻的印象,毕竟现在向文社是唯一一个能办商演的相声社团。
只不过何向东慎重考虑过后,还是婉拒了,他不清楚这些人的水平,怎么能贸然拿到商演上去呢。
商演的观众可都是花了大钱的,要让这些人满意,觉得票钱花值了,这可不容易。
非得是在小剧场磨练过很多次了,已经验证过自己的水平的演员才能上去演出。
像台湾来的这帮人都没在向文社试验过,何向东哪里知道观众买不买票呢,万一他们卖不出票去,那不是完蛋了。
再说就算勉强把他们弄上去,本着对观众负责,也为了维护向文社这块招牌,何向东肯定也是让自己演员唱主角,他们肯定变成是凑数的了,那样反倒是不美了。
所以何向东还是决定把演出地点定在了小剧场内,就在天桥的四方茶馆里面。
接下来就是跟高笑相声团那边的对活儿交流,这不对活不知道,一对活儿发现问题大发了。
台湾相声因为是没有得到过完整传承的,很多东西都是靠他们听广播琢磨的,然后又根据当地人的欣赏习惯进行更改,所以他们的相声的发展已经跟大陆很不一样了。
他们的一些想法反倒是跟冯爷比较像,冯爷一直在推动泛相声化理念,丰富相声表演形式,甚至要把相声小品化,他现在都不怎么说相声了,反倒是演小品居多。
原先他的这套理论虽然没少挨骂,但还是比较有市场的,毕竟前些年的相声太不景气了,太多人想求新求变了。
谁知道半路跳出来个何向东,结果他还是凭借传统相声红透半边天的,那些求新求变的没什么搞头,这个保持传统的反而出息了。
所以冯爷现在就尴尬了,虽说他还在推行他的那套泛相声理念,但是现在已经很不吃香了,也就是几个体制内的人在响应他。
现在正在崛起的民间相声界,无一例外,全都是在说传统相声,毕竟向文社已经珠玉在前了,向文社现在是民间相声界的扛把子。
台湾相声界也有点泛相声化的意思,但这并不是最关键的,最关键的是两地的包袱笑料不一样啊。
这其实是一件很正常的事情,何向东心中早有预料了,这也是他不肯答应商演的最大原因。
三里不同风,十里不同俗。
因为文化地域的诧异,人们对语言类包袱的笑料的敏感程度是不一样的,就像东北人喜欢二人转类型的演出形式以及包袱,相声过去就不一定好使。
京津一带是相声市场,自古以来便是如此,二人转过来八成就要折了鞭了。
然后南方,相声的南方市场一直很难打开,南方人对北方相声还是比较慎着的,外号江南旗的张永爷在南方拼搏很多年,才把相声种子撒了下去,勉强在南方打下了相声根基。
至于台湾就更是如此了,台湾地处海峡那岸,再加上两地文化交流不通畅,所以这种喜剧的地域类别的差距就更大了。
台湾人的包袱拿到大陆很难响,大陆这边的演员过去也一样是死在台上,这太正常了。
世界也是如此,这是语言类笑料的天然属性,包括外国的脱口秀,外国人听了哈哈大笑,中国人完全是一副冷漠脸,文化不同,笑点自然也不同。
唯一能突破这种界限的,就是肢体喜剧,比如卓别林还有憨豆,这都是世界性的喜剧大师,他们突破了地域和文化界限。语言类喜剧人尚没有能做到如此的。
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