九 作家是怎样炼成的（下）

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没错，一开始的时候，曹志强压根就没想过，一首诗竟然能让他火爆全国。

这完全不在他的思考范畴之内。

他之前写了那么多后世也挺出名的短篇小说投稿。

比如前世特德·蒋的《巴比伦塔》，《你一生的故事》。

这两篇短篇小说虽然反响都很不错，却都没有《见与不见》这首诗所造成的轰动效果。

就好比，辛苦写的东西没人欣赏，临时起意的随手抄袭却大热无比。

真是活见鬼了。

然而他不知道的是，在1983年初，诗歌的魅力到底有多么强。

他更不知道，一首《见与不见》这样的后世网红诗，在这个1983年能造成什么样的效果。

轰动，是真正的全国轰动！

轰动到什么程度呢？

诗刊杂志，竟然因为这一首诗，短时间内连续加印了五次！

就这还不够，远远不够。

据说全国各地都卖疯了，都在要求加印。

甚至很多人买不到，居然到处传抄这首诗，一时引起京城纸贵。

京城纸贵当然是夸张，但到处传抄是真的。

至于现实中的真实反馈嘛……

反正没过多久，《见与不见》这首诗，就开始在大街小巷传颂，很多年轻人就算背不下来，也都会其中的一两句台词。

比如“你见，或者不见我。我就在那里，不悲不喜。”

或者“你爱，或者不爱我。爱就在那里，不增不减。”

像这样的台词，很多人都背熟了，甚至已经成了辨别你是不是知识青年的暗号了。

能完整背出这句诗的，你就是真正的文化青年。

不能，就是伪文青。

要是你一窍不通，没听说过这首诗，那自然是大老粗。

顺便的，强子的名字，也跟着一炮打响，成了新晋的国内著名现代诗人。

什么顾城海子，这时候也就图一乐，就算是北岛，此时的影响力也不如他这一首诗。

没办法，后世网红诗的魅力，在1983年，就是有这种原子弹爆炸的威力。

其实这也正常，因为后世的写法，跟这个时代已经完全不同了。

毕竟后世人是处在一个知识爆炸的时代，阈值本就很高，能在后世脱颖而出的诗歌，要是拿到这会儿来，那当然是核弹爆炸级别的。

总之，很多人都说，诗人强子是改开之后的新一代情诗之王，很多人来信询问强子的真实身份，甚至求爱信都上万了，还有男有女。

没办法，强子只是笔名，没公开身份，大家都不知道他是男是女。

而借着这股风潮，强子果断又本人来到诗刊杂志社，在主编的热情接待下，给出了他的第二首王炸诗歌——《世界上最遥远的距离》。

没错，就是后世一堆版本的那首诗，而且给的是中英文对照的那个版本。

不错这一次，因为之前《见与不见》的巨大成功，加上强子已经有了一定的知名度，所以曹志强如今已经不是新人，而是有了一定的议价权。

加上这首新诗也同样不菲，意境相当不错。

所以经过讨价还价，主编最后拍板，决定以1000元的封顶价格，拿下了这首《世界上最遥远的距离》。

这个价格是相当高的，但其实也很正常。

毕竟《世界上最遥远的距离》字数很多，行数也很多，加上还有个后续小故事，整体篇幅不小。

最重要的是，如果能再次造成之前那首《见与不见》的轰动，多卖点杂志的话，这个钱很轻松就收回来了。

杂志社根本不亏。

而且像诗刊这种发行量动辄破百万的杂志社，也根本不差这点小钱。

不过，杂志社的主编有些意犹未尽。

毕竟这首诗这么好，增刊的话，只有一首太少了。

可如果不趁着《见与不见》的热度正火，强子的名气正盛，立刻发行增刊的话。

真等过了一个月，下一期再出，之前的热度过去了，叠加效果就没了。

没错，这时期的主编，那也是相当灵活，同样知道热度跟销量成正比。

蹭热度这事儿，这时期的人也会。

所以，主编就问，还有没有新诗。

就算不如这两首也行，就用他的名气充个数，发个特别增刊。

这时候，曹志强立刻淡定的拿出一本小册子。

这本小册子里面，有五十首诗，都是一些现在还没出现，但在后世十分经典网红诗。

比如小册子中那首《理所当然》，就是抄袭后世一首《仓央嘉措说》。

这首《仓央嘉措说》，单独提名字，或许后世很多人不太清楚，但如果说起里面的诗句，比如开头——

“我是全世界所有的男人，你是全世界所有的女人，我爱你，理所当然。”

是的，要是提起里面的诗句，很多人可能就有印象。

这首诗的作者，跟《见与不见》的作者其实是一个人，非常有才华。

但无奈呢，对方生活在在互联网时代，虽然文采不错，诗句很火，她本人却不怎么火，这就是后世诗人的无奈。

诗歌已死，有事烧纸。

这才是后世诗歌界的现状。

而后世的诗人，也基本都不受待见，很难闯出名堂。

可在1983年，现代诗的黄昏时代，那就不同了。

黄昏嘛，总是特别美，是最后的疯狂时代。

果然，编辑看到这本小册子，尤其是看到开篇的《理所当然》，立刻爱不释手。

再看看后面的诗，更是如痴如醉。

他只看了十首诗，就干脆的决定，不发增刊了，要单独给曹志强出版一本诗集。

这可是有书号的正经出书。

那个出版社的主编也对曹志强特别看好，本想高价买断，或者说高价给稿费。

但曹志强就是不同意，而且对版权看的太死，就是不想让出版社独家买断出版，只想自费出版，或者按比例分成。

原因很简单，当时自费出书的钱，他也凑的差不多了，出武侠小说或许不够，但出个字数页数都很少的诗集，那是没问题的。

最终谈来谈去，一个姓余的编辑提出一个建议，认为不能因小失大，为了拉住曹志强，别让他去别的地方自费出书，捧红别的出版社，干脆直接给他版税制稿酬算了。

玩版税制，起码杂志社跟出版社还能分一杯羹，要不然，让曹志强去别的小出版社自费出书，那他们就谁都捞不到好。

于是事情就这么定了。

据说，这个跟作家分成的版税制稿酬，还是国内出版界的头一遭，之前从没有过。

曹志强前世的历史上，国内第一个玩版税制的，是某个姓王的痞子作家，那还是九十年代的事儿了。

但在这里，如果真的给他版税制稿酬，他就是国内版税制作家第一人。

所谓版税制稿酬。

简单说，就是由作家出版社，买断《强子诗集》这本书五年的专有出版权。

这期间，这本书不能给其他杂志社出版，只能由作家出版社出版发行《强子诗集》。

到时候，作家出版社，会以版税制稿酬的方式，把这本书的稿酬付给曹志强。

讨论半天，出版社最终给这本诗集定的版税率，或者叫给曹志强的分成，是百分之六。

所以曹志强能拿到的稿费，就是《强子诗集》的发行数量×单本图书发行价×版税率（百分之六），由此得出的钱数，就是给曹志强的稿费。

而且这个稿酬是一月一结算。

假设《强子诗集》定价两元，当月发行数量是十万册，那么曹志强当月能拿到的稿酬，就是2×100000×6%，等于一万两千元。