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与明清时期的五彩、斗彩器相对比，素三彩是在素胎上挂低温彩釉。
而五彩、斗彩则是在烧制好的釉胎上施彩釉。
其次，素三彩的图桉大多使用锥刻纹来表现，工艺略显粗拙。
当然，“素三彩”与“粉彩”的结合器除外。
而五彩、斗彩则是使用黑彩、青花描轮廓，图桉分外细腻。
因此，同时期五彩、斗彩制品的绘画艺术造诣，也较素三彩器更胜一筹。
明清三彩瓷的演变，可以看出它在明初永宣御厂中慢慢发展壮大，至成化时期形成较大规模。
随后，斗彩、五彩瓷的创新普及令其一度失去优势。
清初康熙御厂制作又令其出现高潮，雍正时期甚至与其他新兴彩瓷工艺结合创新。
在各种陶瓷工艺不断前进的历史舞台中，“素三彩”也在几度沉浮中逐步改革更新。
其实其制作工序也十分简单，就是将研磨好的瓷土进行浸润，制成泥坯。
之后在泥坯上描绘图桉，再以釉浆在表面涂覆，然后入窑烧制，成为釉下彩。
另一种是将瓷坯经700—800C烧制，形成素烧坯。
然后将金属氧化物制成的高温釉料，涂于胎坯上，经1080C高温氧化焰二次烧制而成。
“老板，即将进入船舱，您要不要看看！”
就在陈文哲又一次，想要好好研究一下素三彩瓷器的烧制过程之时，高启静再次走进了存放海捞瓷的船舱。
“清场了？”
“对，不过，整体打捞是不行了，只能破拆。”
两人一边走，一边走进了雷达仓。
看着水下机器人拍摄的画面，陈文哲有点可惜。
这里掩埋着又一艘古沉船，船体残骸周围的海床上，散布着无数碎裂的瓷器。
而另外一个显示器中，则是在黑漆漆的船舱之中。
此时，随着晃动的画面，陈文哲已经发现了一大部分的瓷器。
他能看出，在沉船之前，一大部分瓷器就已经破碎。
在瓷器碎片附近的船底残片，原封未动，但其他地方只能看到船的龙骨，衔接板全都不见了。
之后，更多的碎瓷片和压舱物，在大片的船身板下被发现。
以上种种迹象皆表明了，这艘船曾先经过爆炸。
大量的瓷器和压舱物，因此而先泄漏至海底。
船身随后沉入海底，并压在瓷片等物之上。
这一艘船不大，但是运载的瓷器却不少，看样子最少也不低于十万件。
可是，这些瓷器大部分都被破坏。
加上被人盗捞了好几天，现在能够看到的，几乎都是碎片。
碎片陈文哲也要，所以，首先清理的是被船体残骸压着的碎瓷片。
很快，船中出水的碎瓷片，就达到9583公斤。
看器型，看重量，陈文哲估摸着，这最少有三万七八千件瓷器，可惜其中80%已经破碎。
破损程度低于50%的都不多，这样的轻松能够挑选出七八千件。
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